アッパーストラクチャートライアドの考え方などは理解したのですが、実際多く使われているアッパーストラクチャートライアドはどのディグリーコードに対して何度上のトライアドなのでしょうか？
理論書を見ると、全てのディグリーコードでこのトライアドはオルタード的、このトライアドはコンディミなどと列挙されており、分かりやすい反面、結局どれから手をつければいいのか迷っています。
実際のジャズミュージシャンが良く使っているものや、このアッパーストラクチャーはこのアーティストが良く使うなどを紹介していただけませんか？
アッパーストラクチャートライアドの使用統計
コピー譜で紹介しているギタリストの演奏から統計をとってみました。2人以上が使ったアッパーストラクチャートライアドは以下の通りです。
Ma7で使うアッパーストラクチャートライアド
- 5度上のメジャートライアド（5th-7th-9th）
- 6度上のメジャートライアド（6th-R-3rd）
m7で使うアッパーストラクチャートライアド
- 2度上のマイナートライアド（9th-11th-13th）
- 5度上のマイナートライアド（5th-b7th-9th）
- b7度上のメジャートライアド（b7th-9th-11th）
m7(b5)で使うアッパーストラクチャートライアド
- b7度上のメジャートライアド（b7th-9th-11th）
7で使うアッパーストラクチャートライアド
- b2度上のマイナートライアド（b9th-3rd-b13th）
- 2度上のメジャートライアド（9th-#11th-13th）
- b3度上のマイナートライアド（#9th-#11th-b7th）
- b5度上のメジャートライアド（#11th-b7th-b9th）
- 5度上のマイナートライアド（5th-b7th-9th）
- 6度上のメジャートライアド（13th-b9th-3rd）
- b7度上のメジャートライアド（b7th-9th-11th）
今回の統計はカート・ローゼンウィンケル、マイク・モレーノ、ラーゲ・ルンド、ピーター・バーンスタイン、ジョナサン・クライスバーグの5人です。以下各ギタリストの実際のフレーズ例です。
カート・ローゼンウィンケル
Along Came Bettyでのアッパーストラクチャートライアド使用統計
和音で使用
| コード | トライアド | サウンド |
| Maj7 | 5度上のメジャー | 5th-7th-9th |
| m7 | 5度上のマイナー | 5th-b7th-9th |
| m7 | b7度上のメジャー | b7th-9th-11th |
| m7(b5) | b5度上のオーグメント | b5th-b7th-b9th |
| m7(b5) | b6度上のメジャー | b13th-R-b3rd |
| m7(b5) | b7度上のメジャー | b7th-9th-11th |
| 7 | b5度上のメジャー | #11th-b7th-b9th |
| 7 | b7度上のメジャー | b7th-9th-11th |
| 7 | 6度上のメジャー | 13th-b9th-3rd |
| 7 | b2度上のマイナー | b9th-3rd-b13th |
単音で使用
| コード | トライアド | サウンド |
| Ma7 | 5度上のメジャー | 5th-7th-9th |
| Ma7 | 6度上のマイナー | 6th-R-3rd |
| m7 | 5度上のマイナー | 5th-b7th-9th |
| m7 | b7度上のメジャー | b7th-9th-11th |
| 7 | b3度上のマイナー | #9th-#11th-b7th |
| 7 | b5度上のメジャー | #11th-b7th-b9th |
| 7 | b5度上のオーグメント | b5th-b7th-9th |
| 7 | b7度上のメジャー | b7th-9th-11th |
| 7 | 6度上のメジャー | 13th-b9th-3rd |
Along Came Betty
和音
Bm7で使うF#mトライアド（4:09~)
Em7(b5)で使うBbaug、C、Dトライアド、A7で使うEb、Bbm、Fトライアド（6：02~）
F7で使うBトライアド（7：20~）
Fm7で使うEbトライアド、Bb7で使うAbトライアド（8：08~）
G7で使うF、Dbトライアド（8：58~）
GMaj7で使うDトライアド（9：43~）
単音
GMa7で使うDトライアド（3:30~)
F7で使うEbトライアド（3:50~)
Bm7で使うAトライアド（4:20~)
Bbm7で使うAbトライアド（4:22~)、E7で使うC#トライアド(4:26~)
Bbm7で使うFmトライアド（5:08~）
AbMa7で使うFmトライアド（5:22~）
F#7で使うCトライアド（5:39~）
A7で使うEbトライアド（5:49~）
F7で使うAbmトライアド（6:19~）
G#7で使うDトライアド（6:37~）
Bb7で使うEaugトライアド（7:09~）
マイク・モレーノ
Stablemates、Woody’n You、Aireginでのアッパーストラクチャートライアド使用統計
| コード | トライアド | サウンド |
| Maj7 | 5度上のメジャー | 5th-7th-9th |
| Maj7 | 6度上のマイナー | 6th-R-3rd |
| m7 | 2度上のマイナー | 9th-11th-13th |
| m7 | 4度上のメジャー | 11th-13th-R |
| m7 | 5度上のマイナー | 5th-b7th-9th |
| m7 | b7度上のメジャー | b7th-9th-11th |
| m7(b5) | b2度上のメジャー | b9th11th-b13th- |
| 7 | b5度上のメジャー | #11th-b7th-b9th |
| 7 | b2度上のマイナー | b9th-3rd-b13th |
Stablematesから
Em7で使うD、A、F#mトライアド（1:01:42~）
Woody’n You
Bb7で使うEトライアド（0:24~）
Cで使うDbトライアド（0:51~）
Abm7で使うEbmトライアド（0:58~）
DbMa7で使うBbmトライアド（1:45~）
Bm7で使うAトライアド（2:54~）
Fm7(b5)で使うGbトライアド（3:00~）
Airegin
DbMaj7で使うAbトライアド（1:17~）
BbMaj7で使うFトライアド（2:12~）
Fm7で使うCmトライアド（2:18~）
ラーゲ・ルンド
Celiaでのアッパーストラクチャートライアド使用統計
| コード | トライアド | サウンド |
| m7(b5) | b7度上のメジャー | b7th-9th-11th |
| 7 | b6度上のメジャー | b13th-R-#9th |
| 7 | b5度上のメジャー | #11th-b7th-b9th |
| 7 | 6度上のメジャー | 13th-b9th-3rd |
Celia
Am7(b5)で使うFトライアド、D7で使うBbトライアド（3:09~）
Am7(b5)で使うFトライアド、D7で使うBbトライアド（3:09~）
ピーター・バーンスタイン
Nobody Else But Me、Dewey Squareでのアッパーストラクチャートライアド使用統計
単音での使用
| コード | トライアド | サウンド |
| 7 | b2度上のマイナー | b9th-3rd-b13th |
| 7 | b3度上のマイナー | #9th-#11th-b7th |
| 7 | 5度上のマイナー | 5th-b7th-9th |
| dim7 | 4度上のメジャー | 11th-13th-R |
| dim7 | b6度上のメジャー | b13th-R-b3rd |
和音での使用
| コード | トライアド | サウンド |
| Maj7 | 2度上のサスフォー | 9th-5th-6th |
| Maj7 | 6度上のサスフォー | 6th-9th-3rd |
| 7 | 2度上のメジャー | 9th-#11th-13th |
| 7 | 6度上のメジャー | 13th-b9th-3rd |
| dim7 | 4度上のメジャー | 11th-13th-R |
Nobody Else But Me
Fdim7で使うBbトライアド（4:06~）
G7で使うAbmトライアド（4:19~）
Bb7で使うFmトライアド（4:39~）
D#dim7で使うBトライアド（4:51~）
Fdim7で使うC#トライアド（9:01~）
G7で使うAbmトライアド（9:01~）
C7で使うEbmトライアド（9:01~）
和音
F#7で使うD#トライアド、BMaj7で使うC#sus4トライアド、F7で使うGトライアド、EMaj7で使うC#sus4トライアド（6:25~）
D#dim7で使うBトライアド（7:15~）
CMa7で使うDsus4、Asus4トライアド（7:25~）
Dewey Square
Bb7で使うCmトライアド（2:27~）
Eb7で使うGbトライアド（2:27~）
Bb7で使うGトライアド（2:27~）
ジョナサン・クライスバーグ
Out Of Nowhereでのアッパーストラクチャートライアド使用統計
| コード | トライアド | サウンド |
| Maj7 | 2度上のメジャー | 9th-#11th-13th |
| m7 | 2度上のマイナー | 9th-11th-13th |
| m7 | b7度上のメジャー | b7th-9th-11th |
| 7 | b5度上のメジャー | #11th-b7th-b9th |
| 7 | 5度上のマイナー | 5th-b7th-9th |
| 7 | 6度上のマイナー | 13th-b9th-3rd |
| 7 | b7度上のオーグメント | b7th-9th-#11th |
| 7 | 2度上のメジャー | 9th-#11th-13th |
Out Of Nowhere
D7で使うAbトライアド（2:29~）
Eb7で使うBbm、Cm、Dbaug、Fトライアド（3:25~）
Bbm7で使うCmトライアド（5:41~）
Bbm7で使うAbトライアド（8:15~）
GMa7で使うAトライアド（8:19~）
トライアドに関連した教則本
現代のギタリストは2つのトライアドを組み合わせたヘキサトニックスケールというコンセプトを使っています。
それを体系づけて詳しく紹介しているのがJerry Bergonzi inside improvisation vol.7 Hexatonicsです。
2つのトライアドの組み合わせを全部網羅している辞書のような教則本です。
付属CDのデモ演は必聴です。
日本語版はありませんが、内容のほとんどがトライアドパターンの紹介で文章は少ないので、輸入版でもある程度は理解できると思います。
コンピング用
トライアドをコンピングに活用する「Creative Chordal Harmony for Guitar: Using Generic Modality Compression」という本もあります。
日本語版はありませんが、こちらもパターンの紹介なので輸入版でも理解できると思います。
付属CDではまさにコンテンポラリーなサウンドを満喫できます
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