メロディックマイナースケールから出来るコードの種類と代理コード

メロディックマイナースケールから出来るコードは、ドミナントとm7(b5)が2つずつ出てくるのが特徴です。

ここではCメロディックマイナースケールを例に、各コードの機能と代理コードを紹介していきます。

コードの響きを覚えて、リハモのアイデアやアドリブのアイデアに活用してみてください。

メロディックマイナースケールから作る7つのコード

Cメロディックマイナースケール

メロディックマイナースケールの各音から1つおきに音を積み上げるとコードが出来ます。

C音から1つおきに積み上げた場合

コードには3音積みの3和音（トライアド）と4音積みの4和音（テトラッド）があります。

メロディックマイナースケールから作る3和音

コードネームをローマ数字で表記すると次のようになります。

ローマ数字表記で覚えておくと、キーが変わっても対応できるので便利です。

メロディックマイナースケールから作る4和音

ジャズスタンダードのコード進行は4和音で表記されることが多いです。ローマ数字でも覚えておきましょう。

各コードの機能

ダイアトニックコードのI、IV、Vはそれぞれトニック、サブドミナント、ドミナントと呼びます。Cメロディックマイナーの場合は、CmMa7、F7、G7。

それぞれがどんな響きなのか弾いて覚えておきましょう。

トニックの響き

ドミナントの響き

サブドミナントの響き

他のコードII、bIII、VI、VIIはそれぞれI-IV-Vどれかの仲間として分類（代理）できます。

機能	コード	代理コード
トニック	ImMa7	bIIIMa7(#5)、VIm7(b5)
サブドミナント	IV7	IIm7、VIm7(b5)
ドミナント	V7	VIIm7(b5)、bIIIMa7(#5)

なぜこのような分類になるのか検証していきましょう。

代理コードの見つけ方

ImMa7、IV7、V7の代理コードはギターのコードフォームから見つけることができます。コードフォーム内に他のコードの構成音（コードトーン）が入っていれば、そのコードの代理として使うことができるのです。

CmMa7(Im7)の代理コード

5弦ルートのCmMa7ドロップ2ボイシング

4〜2弦Ebオーグメントになっています。

Ebをルートとして見たときの度数

このことからCmMa7はEbMa7(#5)に代理することができます。

もう一つ、CmMa7のもとになるトライアドのCマイナートライアドを持っているコードがあります。それがAm7(b5)。

6弦ルートのAm7(b5)・ドロップ3ボイシング

4〜2弦がCマイナートライアドになっています。

そのため、Am7(b5)もCmMa7の代理として使うことができます。

機能	コード	代理コード
トニック	CmMa7	EbMa7(#5)、Am7(b5)

F7(IV7)の代理コード

6弦ルートのF7・ドロップ3ボイシング

6、3、2弦がDm7のコードトーンになっています。

Dをルートとして見たときの度数

このことからF7はDm7に代理することができます。

4〜2弦はAディミニッシュトライアドになっています。

Aをルートとして見たときの度数

このことからF7はAm7(b5)に代理することができます。

機能	コード	代理コード
サブドミナント	F7	Dm7、Am7(b5)

G7(V7)の代理コード

6弦ルートのG7ドロップ3ボイシング

4〜2弦がBdimトライアドになっています。

Bをルートとして見たときの度数

このことからG7はBm7(b5)に代理することができます。

もう一つ、G7のもとになるトライアドであるGトライアドが含まれているコードがあります。それがEbMa7(#5)。

EbMa7(#5)のダイアグラム

4〜2弦がGトライアドになっています。

Gをルートとしたときの度数

このことからEbMa7(#5)もG7の代理として使うことができます。

機能	コード	代理コード
ドミナント	G7	Bm7(b5)、EbMa7(#5)

代理コードを使ったコード進行の響き

コードフォームから代理コードを見つけたら、その響きを聴いて使えるかどうか判断しましょう。音楽理論は必ず響きを確認することが大切です。

ここではIV7-V7-ImMa7を基本コード進行として、それぞれ代理コードに置き換えて弾き比べます。

基本のコード進行

ImMa7の代理コード

CmMa7をEbMa7(#5)に代理した響き

EbMa7(#5)のボイシングは4〜2弦がGトライアドになるので、CmMa7の代理としては弱くなります。Ma7を入れずEbaugとして代理するのがおすすめです。

CmMa7をEbaugに代理した響き

CmMa7をAm7(b5)に代理した響き

IV7の代理コード

F7をDm7に代理した響き

F7をAm7(b5)に代理した響き

V7の代理コード

G7をBm7(b5)に代理した響き

G7をEbMa7(#5)に代理した響き

弾き比べるときは、代理コードにすることで印象がどう変わるかを覚えておきましょう。

また代理コードは、理論的に合っていても響きがカッコよくなければ使わない、逆に理論に合っていなくても自分の耳がカッコいいと思えば積極的に使うことができます。

理論を学ぶときは自分の耳がどう感じるかを優先してみてください。