ジョナサン・クライスバーグのギターデュオでの演奏テクニック

前半4小節はb7thを使わず、C6(9)-Eb/F-Cadd9の響きにしているのが特徴です。

5小節目からは単音を使ったシンプルなベースラインです。

前半はCペダルを使ったコンピング。Cではb7thを使わずBb/Cの響きにしています。

A7ではEm7-A7のII-Vを想定したベースライン。

8分＋付点4分のリズムを強調したコンピング

前半は3拍で1フレーズのパターンを使ったポリリズムのコンピング。

ギタリスト王道のウォーキングベース＋コードを使ったコンピング。

引き続きウォーキングベース＋コードのコンピングですが、

ここでは3度ベースや5度ベースなどの転回型を活用しています。

前半の2拍3連を使ったリズミックなコンピング。

リズムアプローチはギターデュオのコンピングに欠かせないアプローチ法です。

ウォーキングベース＋コードのコンピングに、ペダルベースや下降ベースラインを加えたパターン。

ジョナサンはソロに呼応したコンピングをしていますが、

ソロ奏者と小節がずれていたので、探りながらの演奏をしています。

ここではジョナサンの想定しているコードネームを書いています。

曲の頭を合わせるため、C音のみを使って相手の奏者のタイミングに合わせています。

そのため最後4分の2で表記しています。

メロディアスなフレーズを使った王道の入り方です。

最後の3連フレーズはジョナサン得意のパターンです。後のアドリブでも多用されます。

A7から得意の3連パターン。

G7-C7のフレーズはよく使われる王道フレーズです。

徐々にクロマチックを増やし、アウト感を演出しています。

3小節目からのオーギュメントトライアド＝ホールトーンスケールを使った3連パターン、

最後のターンアラウンドC7-A7-D-7-G7をC-Eb-D-Dbにリハモしたフレーズが特徴です。

[Q]からの3連パターンを引き続き演奏し、その後8分を中心にメロディアスなアドリブに移行しています。

メロディアスな演奏から、後半3連パターンを使って再度盛り上げています。

前半の同型パターンを使った3連フレーズが圧巻です。

前半の4音パターンを3連符に当てはめるのはジョナサンの手癖フレーズです。

後半はアドリブの終わりに向けて音数少なくしています。